0001魔域发布网新开服(《芙蓉江诗刊》2020年第4期（雨水日发布）)

来源：芙蓉江诗刊 雨水，我们读诗 芙蓉江诗刊 FURONGJIANGSHIKAN 04 2020年 （总第50期） 导读 【蓉江诗潮】“抗疫诗歌”专辑（周簌、黄禄辉、雪青马、雁西、宁眸、清嘉、舒银霞） 【江上诗声】《武汉，武汉》《密集的疼痛都是给英雄的勋章》 【江畔诗话】《及物性在诗中推进抒情的深化》 蓉江诗潮 蓉江诗潮 立足南康 面向全国 “抗疫诗歌”专辑 春天的逆行者（外一首） 周簌 此刻，“武汉”这个字眼，是心头的创痛 是同袍之子，忍受着手臂间的持续烧灼 他们，乃至我们。正在熬过漫长的春季 那是些什么鸟，依然在春天的枝头聒噪 或者是发出对人类的责备和呵斥？ 我听见天空彻夜咆哮 大地发粘的缝隙正在等待开犁和耕种 目光掠过。黑夜飞行的蝙蝠 给了我们一种敬畏自然和生命的警告 我们是不配拥有春天吗？ 不，不是的。 逆行者的每一个足迹里 都有青草和新禾在萌芽生长 她可能是一个目光清澈的孩子 穿上了防护服，就成为救世的白衣天使 她可能是一位慈和的母亲 临别时女儿抱膝，她说，宝贝 妈妈去打怪兽，把怪兽打跑了，再来陪你！ 他可能是初为人父的年轻丈夫 面对镜头抹着眼泪，依然说，我不后悔！ 他可能是一位坚定沉稳，久经沙场的父亲 他说，我是去赴考，去答题 希望能交上一份满意的答卷！ 他们穿梭在生死长廊，扼住病毒的咽喉 他们是一道光，照进命运的黑夜 他们是把生命置之度外 救民于水深火热的最美逆行者 时辰悬垂，寂静的街道上踩踏而过的 响彻苍穹、敢打必胜滚烫的决心 武汉，绝不会是一座孤岛 春天隔离不了花粉 疫情的发酵隔离不了爱和关切 他的万千兄弟姐妹 面对灾难，没有一位在袖手旁观 挺过去。在这个迷雾漫散的春天 *挺住就意味着一切 挺住—— 长江脱去了混浊的战袍 斑斓春色，即将盛放在我们的眼底 *引自里尔克诗句 疫疠年小记 我们禁足，退回洞穴 像蝙蝠一样蛰伏在危崖壁缝里 我们退回生活，带着口罩拥抱和亲吻 新型冠状病毒的皇冠，蛰痛了人们的 麻木和恐慌。从软湿的墙壁间长出霉斑 从野生动物腐朽的尸身 造恶人的口中滋生病毒 每日清晨，第一时间查看新增病例 和死亡人数，总是感到想哭 罂粟醒目的红，已点亮所有的疫情版图 当我们退回原居地，总有一些人逆道而行 他们陆续抵达，一往无前 他们从暗夜的背面，给我们锻造 一个新的春天 驱散疫疠，斩断恶魔利爪 还给我们干净的空气和水 还给我们天地间的阳光和自由 他们背负着道义与生死契约 他们是决战黎明的英雄 是摇撼人世的那一记震耳的钟声 当午夜堕入空前的寂静 而神灵终将质问谁？荆棘拔地而起 与死神谈判的人，步履沉重 面对死神眼神坚毅，而面对亲人却泪光闪烁 2020年1月30日 他们将托起安康的春天 ——致敬白衣战士 黄禄辉 1287，1975，2744，4515，5974 一个个阴冷的数字在吞噬 中国年的喜气，在阻止春天的来临 41，56，80，106，132 一个个无情的数字在打破团圆 在撕裂家庭，留下不可弥合的伤痕 我和大多数人一样，不得不后退 退出闹市，退出道路，退至封闭的房屋 只能徒劳地诅咒新型冠状病毒 只能默默地为患者祈福 但他们却在前进！向武汉前进 向定点医院前进，向隔离病房前进 白色的背影像一道道闪电 让我们热泪盈眶。他们都是勇士 在险地用大爱呵护生命之花 定将为祖国和人民托起安康的春天 2020年1月29日 一个并不寂静的春天（外一首） 雪青马 一声鸟鸣比一枝瑞香更迟抵达 穿透旧历年底的寒气与阴霾 花蕊的生长，有不可言说的寂静与缓慢 这个春天，连鸟鸣都寂静 连花开都一而再地迟缓下来 只有隔着口罩的呼吸 急促，轰鸣 测温仪的温度 过卡点，测体温 回小区，测体温 短短几天，我的额头频频 接受来自测温仪的隔空亲吻 来自陌生人的特殊新年问候 让我们感动不已 2020年2月6日 外面的雪 雁西 外面的雪，掩埋了黑色森林，掩埋了 土地的裂痕 但无法掩埋海水，无法掩埋惊恐的眼神 死亡的消息，让一个个活人如临大敌 紧张起来了，知道了生命的珍贵 开始有了眼泪、挂念和祈祷，怀着爱 这场雪今夜下完了，春天咳嗽着过来了 这个春天，我不仅要担心亲人和朋友 我还要担心春天和担心宅在家中的自己 但我坚信：春天就是春天，她的心不变 当悲伤逆流成河 ——写给在疫情中失去亲人的陌生人 宁眸 突然而来的大雾，掩饰不住牙关紧咬的疼 策马扬鞭的人，一不小心走向了悬崖 病毒拔掉一朵花的花蕊 空气中充斥着 无望与萧瑟 加深 当悲伤逆流成河 亲爱的陌生人，请靠在我肩膀上 大声地哭泣 现在十四亿人和你祸福相依 一切不会无可挽回地故去 让我们彼此拥抱 相信春天，会尽快到来 疫期所感（外一首） 清嘉 寄向何处？ 春雨浸润过的艾尖 寄向何处？ 女孩纤手编织的柳冠 奔流着的城市 在一声警报后戛然而止 散落的珍珠 被收进各自的布袋 思念左右碰壁 语言躲在口罩之后 您还爱着吗？ 人人相斥 隔离出安全的区域以防病毒传播 您还信着吗？ 道路封锁 您有余粮无？ 不要谈论死神 让我们谈论天使 谈论治愈的人 和新建的医院 谈一谈污河中 那些逆流而上的英雄 谈谈疫情解除之后 我们将如何向自然致歉 消失的颜色 二月的夜晚 每个人都在沉思 冷风飘落到我的肩上 没有颜色 本该洒在田野的青 不见 本该悬在枝头的红 不见 本该绽于纸鸢下的笑 不见 那些颜色 都被谁偷走？ 河水如纸 泪光如灰 是谁将春天关在门外 拥抱不及 阳光的七彩又被谁揉成一团黑 丢在窗外 长出冠状的毛 我伸手探索 它还我一掌沉默 听 我从未这样认真地听 自然之神在云端叹息 叹他的森林被瘴气围绕 叹他的大地被躲藏者踩疼 暂居的人类嚣张造作自毁自灭 一张张进化后的口舌 选择了些什么？ 听啊——什么也没有 只有一团黑 渐渐漫进了耳朵 看火车 舒银霞 雨幕低垂，冷风中远方的呼救 缠绕。一道绿色的光穿越我的视线 伴随长鸣响亮，如此熟悉 日里夜里不时听到 听到的，寻找的，来源得到确证 原来，是火车，欢喜掠过心头 火车一路向北。抵达长江 抵达我的鱼米之乡，我的心脏 伫立在赣南的小楼上 看一列列火车驰向北方 我也多想像它一样抵达，让 积攒一年的思念，在团聚里 释放，然而我不能 买票，退票，退至这 细雨蒙蒙中的小小村落 我看那长龙北去 口罩，消毒水，爱与希望 陆续抵达我的故乡 雨后的天空湛蓝 春阳初暖，每一丝云彩 纯净，宛如莅临人间的天使 大爱无言，美玉生烟 好的坏的消息，依然随风 渐次而至，火车的汽笛声 闯入我不安稳的梦境 不远处，鸡鸣起伏 楼下的鹅与鸭，唱着黎明的序曲 又一天开始。越来越近，春天 江上诗声 江上诗声 本栏目由江西省赣州市南康区朗诵协会协办 武汉，武汉来自芙蓉江诗刊00:0001:50 武汉，武汉 作者：天岩 朗诵：卓青 一千多万人口的武汉 我没有一个亲人或者朋友 今晚，我却为你哭泣并拒绝新年的欢乐。 突然寂静空落下来的车站，机场 唯一没有彩排为你而上的春晚朗诵 想想十几亿的人们，都默默注视你的眼睛，祈祷的双手 想想隔离病毒或和病毒抗争的所有生命 ——包括逝去者，每天照常升起的太阳 武汉，武汉 我们绝不只是懦弱地哭泣，或者拒绝。 武汉，武汉 我们都是你打开的版图与温情！ 密集的疼痛都是给英雄的勋章来自芙蓉江诗刊00:0002:58 密集的疼痛都是给英雄的勋章 作者：冰雪客 朗诵：卓青 不要问这些奔跑忙碌的白衣人 在做什么，他们没有时间回答 一场突如其来的战役已经打响 魔域的潜伏者正在肆虐 广袤大地，已布置了天罗地网 这密集的疫情消息 也是密集的疼痛 纠心那些逆风奔跑的人，勇敢的人 纠心那些守护的人，离魔鬼最近的人 如果平日安详平和，没能看出英雄 这时，邪恶的魔鬼为你们正名 草长莺飞让一让 岁月静好让一让 恶魔仍在作恶，“逆行者”在路上 我们的审判将指日可待 医生，护士，专家，爱心人士 还有千千万万的目击证人 将给予指证，被英雄制服的恶魔 春天会在鲜花怒放时准时到达 亿万之众将迎接英雄归来 每一次有过的疼痛 都是献给英雄的勋章 江畔诗话 江畔诗话 主持人简介：黎业东，笔名冰雪客，70后，江西南康人，写诗及评论，发表作品若干。 及物性在诗中推进抒情的深化 ——读灯灯《人至中年》 这里来关注诗中及物性对诗意空间的影响和解读的落定性。近来所接触的诗歌文本，似乎有及物性越来越明显的趋势，我不知道这是我视野的局限还是真有这样一个趋势。 灯灯这首诗，虽然诗题名为《人至中年》，但诗中所及，多为物与事，也是一首及物性很强的短诗。“荆棘”向来不是诗人通向友好温暖的梯子，相反，更多的是障碍，在本诗中，“荆棘”依然不是通向温暖的梯子，但它是诗意张力的重要道具。读这首诗最大的感触就是素材的融合超乎想象，而诗人对雨水的命名又顺理成章，带来的情感体验有了长嘘短叹。我想这首诗的产生，既有技艺的加持，更是生活的回馈。中年的新春，雨水总是缠绵，年长的亲人也多有欠安，最是雨水这说不完的所见，承载了多少生活的消磨。在树立雨水这个形象上，我不知道是因了亲人的点滴输液的最后触发，还是长年看着雨水在草尖越聚越大而最终坠落的情景的累积，但一个“欲说还休”，一个“难言之隐”，若有看着水滴渐渐变大而最后承受不了自己的重量而坠落的经历，一定会对两个雨水的命名不容置疑。于是，雨水已经不是我们日常所见的雨水，雨水就是中年的欲说还休，就是中年的难言之隐，也要是中年的一个个警讯，是中年的挽留不住。最终我们发现，雨水与荆棘竟然是如此相依为命，只有从荆棘上落下的雨水才是那么让人惊心。人到中年，那些蓬勃的阳性生长逐渐萎缩，不可避免地要面对更多的失去、折磨，但时间又太快，一年又一年！语词的推进不急不厉，有一种内在的节奏恰到好处地生发着诗意，回头一看，真是没有多余的字词。 一首诗产生下来，固然已经具备其气质和格局，但从一首诗的产生机制来说，当然涉及到诗人的策略和立场。灯灯在本诗中，没有给予深度的意象，往往这种处理方式正好更靠近事实的呈现，一首诗一旦有了情节，有了时间及事件的细微处，由于及物性的笃定，让诗中所指也可更好的落定。比如诗中的“大年初四出入病房”，“我们要看它在瓶中落下”，“我们要在病床前”，没有任何的概括性，完全的大白话，会不会造成诗意空间的消减呢？整体上来说，我们感受到了，并没有因了白描式的陈述而造成诗意削减的后果。相反，诗人为我们呈现的中年的行状，反而由这些具体细节来支撑，没有让意涵走向虚空和缥缈。更何况，第三代之后的诗人们逐渐返回到私人化的个人体验的写作，呈现公共性的书写渐也式微。笔者也顺便读了灯灯其他的作品，总能看到她在诗中布局的丰富性，既不是扁平的呈现，也不单是线性的推移。立体式的呈现当然有点的布局和线的连结，更要有整体的有机性。具体到《人至中年》，雨水在荆棘一个点，雨水在吊瓶一个点，线性来说，雨水从荆棘落下，雨水从吊瓶落下，雨水会年复一年的落下，雨水会以一种让你心慌的方式落下。雨水的落下正是人到中年的无可奈何，岁月不居，新陈代谢呀，这就是一个整体上的形象。 跳将出来，我们所见的雨水不可谓不多，人们写下的雨水也不可谓少，灯灯这首《人到中年》的雨水，令人印象深刻又让你体验笃定可靠（经历过中年的人尤其不可幸免）。而它的来源毕竟是日常所见，诗中除了“惊险啊”一个叹喟，已别无其他情绪情感的抒发，但读过之后，谁都能为其中饱满的情感色彩所感染。（文/冰雪客） 附： 人至中年 灯灯 荆棘重生还是荆棘。雨水 披在荆棘上，才是 雨水的样子，每一滴都欲说还休 每一滴都似难言之隐 人到中年 承认雨水也有脚，也会在大年初四 出入病房，成为我们所看见 雨水的样子—— 我们要看见它在瓶中落下，才心安 我们要在病床前 听见亲人均匀的呼吸，才心安 我们用中年的脸，贴近暮年的脸 才心安…… 惊险啊 雨水从荆棘落下 又一年： 我们想说的，和你不想说的，连在一块 又一年。 （原载《星火》2019年第3期香樟诗会栏目）